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婚姻

3天前
4天前
5天前
2星期前
来自印度的雌竹节虫倾诉:“我的伴侣已经和我连续做了10个星期了,而且一点都没有停下来的意思,该怎样让他停下来呢?”东非的公狮也烦恼:“我的婆娘每次发情,至少每半个小时就要做一回,不分昼夜搞我四五天,我累坏了……” 每当被报纸上的两性专栏标题吸引,与其说想吸收知识,不如说是八卦心态居多。 如果以为人类的婚姻和性已经够精彩了,且看演化生物学博士开设的两性专栏,解答各种生物的烦恼,其内容之辛辣,不知比人类的刺激、精彩、八卦、匪夷所思上多少倍。 来自印度的雌竹节虫倾诉:“我的伴侣已经和我连续做了10个星期了,而且一点都没有停下来的意思,该怎样让他停下来呢?”东非的公狮也烦恼:“我的婆娘每次发情,至少每半个小时就要做一回,不分昼夜搞我四五天,我累坏了……” 有时性别混乱,“我是只海绵虫,跟一窝漂亮女孩住在一起,可是我怀疑有几个根本是男人扮成的……”“我是海牛,我儿子老是吻别的公海牛,该如何矫正他呢?”还有常常集体滥交的加州海兔,会同时扮演雄性和雌性;把性交当成社交的巴布洛猿,男女通吃,性泛滥之程度令人咋舌。更别说具有13种性别的黏菌。 性可以是吃掉对方。“我是欧洲螳螂,我发现如果先咬掉情郎的头,会得到更大的欢愉,他们也更兴奋……”“我是澳洲红背蜘蛛,我很失败,因为当我把头放入甜心口中,她却把我吐出来,叫我滚远一点……”
2星期前
1月前
(新加坡23日讯)从双胞胎生到四胞胎,狮城一名多产妇女两段婚姻共生下12名子女。不过,她的第二任丈夫被指非礼了她和前夫所生的女儿,罪名成立后被判坐牢34个月又6个星期,他们的婚姻最终于2020年走到尽头。 根据新加坡法网发布的判词,妇女的第二任丈夫不服所判,已经提出上诉。 妇女多产 两段婚姻生下12个子女 判词显示,案件中被非礼的女儿目前27岁。她的原生家庭成员除了父母外,还有一名孪生弟弟和一名哥哥,意味着妇女在第一段婚姻里生了3名孩子,受害者是这段婚姻里唯一的女儿。 妇女离婚后改嫁给本案的被告,并先后于2004年至2013年之间生下三胞胎、双胞胎和四胞胎,一共9名孩子。 生完四胞胎后,这名多产妇女已生下12名子女。 被告涉嫌在10年间4次非礼继女 根据判词,妇女的第二任丈夫面对4项非礼控状,受害者是她和第一任丈夫生的女儿。 控状显示,被告被指于2005年至2015年之间,先后非礼了继女的胸部、大腿和私处,其中一次更是用他的下体碰触了她的私处。 继女最终于2021年5月份报警,案件经过审讯后,法官判被告罪名成立,本月初判刑。 妇女两任丈夫同住一屋檐下 为保护受害者的身份,判词并未揭露受害者所有家庭成员的身份。 2005年3月至2009年3月初,妇女和第二任丈夫结婚,但受害者的原生家庭以及被告一家,所有人都一起住在妇女母亲所租来的一间大房子里。 2009年3月中至2010年8月15日,因为原来的住所装修的关系,他们一起搬到惹兰罗央勿刹(Jalan Loyang Besar)。 2010年8月16日至2016年,这个大家庭又一起搬到阿裕尼并合伙经营咖啡馆生意。在这10多年里,妇女的两任丈夫一直住同一屋檐下,之后,两家人分别搬离阿裕尼。 被告:只知妇女第一任丈夫是“亲戚” 答辩时,被告透露和妇女交往时,妇女把她的第一任丈夫介绍给他认识时说他是“姐夫”。 所以,他一直以为那个男人只是一个亲戚,而他们的3名孩子包括受害者在内都是妇女的外甥和外甥女,不知道他们曾是夫妻,更不知道3名孩子其实是他的继子女。 另外,他也说妇女也把自己的母亲说成是“奶妈”。 他透露与妇女在2019年闹离婚,2020年办妥离婚手续,但一直到警方找他协助调查时,才知道他们之间错综复杂的关系。 对于继女的指控,他称相信是她认为他破坏了她原有的家庭,后来还和她的母亲离婚。 不过,他承认这些都是他的猜测,对于非礼指控,他坚决否认。
2月前
3月前
祖君的车子在车阵中前行,车内一片静默,有点尴尬,他看了一眼后视镜的儿子Jason,小学六年级了、半大不小,最近却常闹脾气。 周五傍晚,通常祖君载着儿子到前妻在东区的家。绿灯亮了,车子前驶中,祖君忍不住地问:“Jason,怎么啦?” 只见后视镜中,Jason的脸突然撇向窗外,淡漠地应了声:“没事!” 显然儿子不想沟通,一年多前,父子关系还挺不错的,一起打球,一起骑脚踏车,说说笑笑,开心得很,可是半年前暑假中,祖君和孩子的妈正式离婚,两人协议每个月第二、四周的周末,让Jason和妈妈相聚。 “为什么你那么凶?”,Jason终于开口了,可是口气很不好。 祖君摸不着头绪,难道是刚才和孩子的妈为了时间耽误而对呛:“办公室开会,我能说走就走吗?”唉!这就是他们常起争执的原因,谁也不让谁。 跟儿子吐苦水 夫妻争吵是难免的事,祖君也希望跟前妻好好互动,可是自从前妻自行创业后,两人各忙各的,相处更形困难,有时,忍不住就找儿子吐苦水。祖君最常说的是:“以后你要娶个温柔体贴的女人。”“你的妈妈是很聪明,可惜太霸道了。” 这些批评的话,Jason刚开始是当哥儿们对话,有时还顶嘴:“那不结婚,不就没事了吗?” 祖君没提防到──儿子在爸妈离婚后,让他内心矛盾骤起,尤其听到爸爸批评妈妈的话,心里更加难受,渐渐地,他无言了……(阅读全文) 更多相关文章: 吴娟瑜/年轻人,4事难“聊”! 吴娟瑜/大龄女子能乐在独活吗? 吴娟瑜/走出童年创伤
3月前
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5月前
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编按:诺贝尔文学奖得主Alice Munro(也译作孟若及芒罗),今年家中去世,享年92岁。继梁靖芬和林雪虹为她写的文章(5月31日【文艺春秋】),本期【读家】也有贺淑芳谈门罗的书评。门罗似乎是许多作家的文学偶像?其中必有她的独到之处…… 想学习写小说,读读艾丽丝·门罗的短篇小说吧。她真不可思议。她小说最触发我的,并不是什么妙想结局,而是她深入无畏地处理那些最难写的,不被社会认可的主题,比如女儿对母亲的叛逆,女性不忠的故事。她经时不懈地写,层层叠叠,像剥洋葱,每次都读到怦然心动,感觉非常真实,她甚至没有故作激烈或扣人心弦的戏剧性,尤其,当她写原生家庭时。 ◢小说中的母亲,像女儿的敌人 说到真实,很容易让人以为,门罗写的是纪实小说或自传,当然不是。她的小说在虚构与非虚构之间,有一道让人捉摸不定的界线。按照门罗自己在《城堡岩海景》前言中的说法,她写的小说确实比一般上的虚构小说,更多关注真实生活,却又不到真实自传或家庭传记文学的地步。 如果把门罗小说里的母女角色与她真实生平经历比对,确实会觉得,小说里的母亲就是她真实的母亲。那来自苏格兰某个极贫瘠角落的母亲,虽然出身贫困,却能凭自身意志念完中学毕业成为教师。这样的母亲出现在她一系列母女的短篇小说里,却总像是女儿的敌人。在《你以为你是谁》这本书里,那个跟母亲驳嘴,被鞭打得浑身红痕斑斑的女孩,也让人觉得有门罗自己的影子。即使如此,还是很难直接把这些小说定义成虚构或非虚构。或许,这里根本也无所谓虚构或纪实。小说总能允以自由,作家能决定自己要隐去什么,想渡入哪些生活,衔接哪些事件,如何重建碎片、事件之间的关系与诠释。这些小说就像由文字构成的中介,让真实生活经由想像和写作技术,转化成另一个带着沉思距离,凝视回真实生活的文本。 “我母亲,我想她至今还是我生命中最重要的人。因为她的生活是那么悲伤又不公平,即使她那么勇敢,但也因为她下定决心要把我变成那种主日学校诵经的女孩,使得我打从七岁开始,就非得跟她打架不可。” 门罗的母亲的出身背景,甚至比门罗的父亲还要更贫困,虽然她很努力,但社会却没能给她她所要的。在好几篇小说里,年少的女主人公经常流露她挚爱父亲多于母亲。比如在〈夜〉里,那个生病的女孩,睡不着时下床跟父亲聊天,说她不知道为什么,觉得自己有一种冲动,可能会伤害妹妹,自己感到很不安;她可以跟父亲聊这些话,却完全无法跟母亲谈心事。小说里的女孩如此站在父亲这一边,以至于写出了“我妈精神不稳定是一种病,不可能会好。或者他是爱上一个不可理喻的女人。”在另一些小说里,母亲甚至冷漠得不会同情来家里帮忙照顾小孩的少女保姆,那个少女出了意外,很多人觉得那少女轻浮因此厄运是她自己找来。小说竭尽细致地写出女主人公对母亲不认同的反对感觉,但读完之后,我们还是感觉得到,小说隐藏的叙说声音其实并非不了解母亲。母亲从年头到年尾都忙个不停,“像其他家庭主妇一样,在那种没有自来水供应的日子,得把洗衣盆带进厨房,而且打从夏天就得开始准备冬季给整家人吃的食物。” 在一篇看似比较轻松的短篇〈红裙子,1946年〉里,小说中的母亲缝给女儿参加舞会的苏格兰裙子,难道不是母亲以她自身成长记忆中的美好东西,来送给女儿吗?这样一想,我们就能感觉到,那从苏格兰迁移到加拿大结婚生子的母亲为何寂寞孤独,以及,懂得了为何小说中的女儿心情忽然变得沉重。 门罗的写作很幽微。虽然表面声音看似明简易懂,但最幽微的感觉,需要读者自己去从空白处了解,她不会什么都直接告诉读者。 “我的故事有很多空白与断裂,我喜欢它,因为这就是人们在生活中表现自己的方式。” 门罗在81岁那年出版的封笔短篇小说集《亲爱的人生》,其中一篇〈声音〉里,写到女主角,一个中学女孩,是怎么看不顺眼母亲对某些词汇的念法,别人都不这么念,“仿佛她真的来自那种家庭似的”,语气讥诮,但那该是门罗自己很熟悉的内心反应吧。 一旦允许自己释放了真实具有的感觉,小说得以带着隐蔽着的力量,温柔地抵达到内心里某些创痛与自我压抑的地方。她书写卑微人们的故事,却深不可测。由于洞察人们驱逐到心灵阴影角落的秘密,这位小说家因此不愿意写欺骗之语,结果反而从其视角给我们看到,世界如何以无以名状的权力形塑堆积在人身上的东西,使得“人们活着,忙着,却不明白自己为何做这些或那些事情。” ◢写得最多的主题:不忠 门罗的小说不造梦,意思是,她不造让人舒服满足逃避的美梦。跟大部分畅销书不一样,她也不故作刺激。我们可能很难想像,这样的小说,怎么可能可以成为畅销榜首,但是,早在她获得诺贝尔文学奖之前,就已经是了。 不忠,是门罗小说中写得最多的主题。她说之所以喜欢写出轨,是因为“这里面有一切最复杂与戏剧的心理,同时有着无辜与罪恶感。” 女性带着对爱情的向往走入婚姻,结婚之后几年,奶瓶尿布终日,生活好像结束了,这是她短篇〈梁与柱〉里,一个老师的妻子感到生活被困的枯燥情况。某日她丈夫邀请了一个年轻人来家里作客,那年轻人的母亲刚刚过世,看起来有点凄凉。他与老师的妻子,很快地就亲密起来,他们传字条,有时谈彼此童年出身,互相倾注与聆听。小说以细节告诉我们她怎么沉入其中,有时她会想寻找他的气味,她会用钥匙偷偷打开他不在的房间,但在她蜷缩起来独自待着的这些空间,那个人其实并不在场。气味是如此捉摸不定。仿佛也在隐喻,她真正想寻找的那个理想男性其实打从一开始就是不在的。父权语言为异性恋模式虚构的爱情叙事,会让人去欲望本来就不存在于世界上的人,我们迷恋的是光凭想像从孤独中投射到外部的镜像投影。这个人出现只是一时的,在他的丧母创痛过去以后,他过了那阶段就转变了。 门罗写这些故事,让人深深喜欢,或许是因为她有这份清醒。即或有一些看似有趣、喜剧般圆满的故事,如〈浮桥〉中的温柔拥抱,围绕他俩的,却是更加漆黑的生死边界之感,只有她知道自己的癌症病情是什么状况。但死亡也能带来解放,使她体察到父权体制的秩序本身是多么虚空,因而无需再遵从。 ◢每个人应该写自己的生活 阅读门罗的小说,能感觉到她没有排除什么欲望,或把什么感情当成是不好的。叙事观点总是焦聚在女性身上,透过这些经历,无论是失败或满足,女性对于自己是谁,总会令自己讶然的发现。 我常觉得,即使门罗的小说是“外国文学”,却能亲密地跨到我这里来。我们可能没有狐狸场,马场,但我们会有米较场、摩托店、经济饭档。我们可以书写真实的生活,这不等于模仿某个人的文字风格。每个人应该都可以按照自己的节拍来写——写自己的生活。即使“高度自我中心地专注”也无妨:描叙身边的一切,写下街道、房子给人的感觉,写自己的家族,父母、祖父母,却不是追溯功业,而是更深沉的情感与生活,写那些可怕的与失落的,羞耻的观念或荣耀的观念是什么,承认心里的真实感受,写进那异常在生存情况中异常纠葛的阴影,事件牵涉到的他人与我们,我们到底不是什么,我们彼此差异与区别的又是什么。 相关文章: 梁靖芬/今时今日读孟若 林雪虹/门罗时光 【专栏】林雪虹/弗莱兹路的爱情 梁靖芬 / 阅读孟若的方法
5月前
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