“木師”邱文皇創意改造 廢木變精緻傢俱

一件件精緻的藝術家具，原來是由廢棄木頭改造而成！

報道：莊舜婷

攝影：黃安健

一件件精緻的藝術家具，原來是由廢棄木頭改造而成！

我國擁有豐富的木材資源，在日常生活上也常看見各種木製品，從傢俱桌椅、櫃子及廚房用具等都離不開木頭。

“木師”邱文皇從拾撿廢棄木頭開始，經過精心改造，賦予廢木第二生命，成為一件具功能性的藝術家具。

爛得很漂亮就保持原貌

邱文皇接受專訪時表示，被別人丟棄的廢木，可以重新賦予第二生命，但也要看廢木的素質，如果那塊木頭破爛得很漂亮，就儘量保持原貌，就算只是將木塊掛在牆上成為裝飾品，也很美觀。

他透露，他從30年前開始與木結緣，當時念藝術學院，因為是名窮學生，很少購買傢俱，也不去二手店選購，而是去“撿垃圾”。

他說，當時也沒有如此講究，需要用到書架、衣櫥或鞋架時，就去撿回來，他的朋友也多，大家一起幫忙就抬回來了。

“一般上撿回來的東西都不完整，人家丟出來的東西多少會有些破損，但我們念美術的，就會用自己的方法維修，之後就可以用了。”

從“撿垃圾”習慣開始維修

他表示，當時是從“撿垃圾”的習慣開始維修，還沒正式去做設計。

他在撿垃圾時也沒有條件去選擇，只要可以用就好，就直接抬回來用，這種行為持續了很多年，直到畢業後還是維持。

“撿垃圾也是要進步的，所謂越撿越好，就會慢慢注意到木頭的品質，也會選擇比較耐用的木頭，若是太差的就放棄。”

他修讀美術3年，在把“垃圾”撿回來製作時，就會融入自己的主見，慢慢就變成自己改造出來。剛開始撿回來只是使用，後來進行維修，再後來就會加入一些自己的想法去改造，多年累計下來，覺得很好玩，又很實用。

“朋友知道我喜歡這類的改造工作，也會叫我幫忙做一些東西，或是撿到東西問我如何處理。一般上我也沒有收費，能幫到朋友，完成成品就很開心，不在乎有沒有收費。”

他分享，這樣就過了一段時期，後期出社會工作，開始有一些收入，心中開始有想呈現的作品，但還是喜歡去找陳年舊木，較少會購新木。

他會將舊的木傢俱拆除之後，重新做一件自己的作品，或是某個部分可以找一些被丟掉的零件組合起來。他幾乎都是找木塊來改造傢俱，因為在大馬找木塊非常方便，到處都是。

大馬木資源很多

詢及是在哪裡找到這些廢棄的木塊，邱文皇打趣說，就像螞蟻吃糖的道理，說穿了就是經驗。自己喜歡的東西，就會以觸覺去找到。

他指出，其實在大馬有很多木塊，比如地方政府會砍伐樹木、枯木，木的資源很多，偶爾會找到很好的木料。

“那些50至60年的木傢俱，有人會覺得舊了或是壞了，就丟出來，但其實以木的素質來說，這才是最好的，因為已經使用過了，越陳年的木頭是最好的，木和茶葉一樣會陳化。”

他表示，他從讀書時期就開始改造傢俱，慢慢會做不一樣的東西，因為會有不同的想法，想法會決定做的東西不一樣。

他說，傢俱廠會大量生產一件傢俱，這是商業模式，不能以藝術方式去做，藝術只是在社會上的點綴。

“我做的功能藝術，通常顧客不會建議說要怎麼做，一般是‘我煮什麼，他們吃什麼’，但必須先溝通和了解，就不會產生誤會，所以不會有太大的衝突。”

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有概念後就要設計美感

他透露，他在10年前曾開設店面，把製作的傢俱放在店裡售賣，也賣了4、5年時間；從撿垃圾到開店，其實是一個過程，每個過程太都很享受，有不同的體驗。

他指出，當他越做就會越有想法，追求的不只是一個功能而已，在有了概念後，就要設計美感。

“飯桌的用途是吃飯，但隨便放一塊板或坐在地上也能吃飯，飯桌是一張桌子，但有圓形、長形、還曾有做過很低像茶几的飯桌。”

他表示，他曾特別訂做一張飯桌做給女友。事前有和女友溝通商量，知道她平時也在飯桌上做工，還要考慮實際的功能，吃飯、工作等和想要的尺寸等。

“蓮花”飯桌符女友名字

他也知道女友最看重的是美感，所以商量一番後後才著手設計。

他認為，創作的過程和互動也是一種生活。藝術生活，不過如此，藝術並不是太玄的東西，其實就是生活。

他說，這張飯桌的桌腳採用很多鐵的元素，其實在創作上不管什麼材料都不是問題，因為木塊方便取得，因此他會優先考慮木塊。

他指出，該飯桌其實是一朵蓮花，符合女友的名字，但不是寫實的蓮花，具有創意主觀成分，桌面採用玻璃，因為透視和空間上比較舒適，如果放大木板，空間感會很壓迫，所以桌面不選擇用木料。

“飯桌上的木製轉盤是後來加上去的，因為桌子面積大，夾菜時麻煩，這個轉盤其實是用很大片的木板，切成如此小塊，並且是取最珍貴的根部木紋，而轉盤中間有縫隙，覺得這是自然美，因此也保留下來。”

大砧板經處理後變凳子

邱文皇所製作的作品不計其數，有大有小，有些也曾在展覽中展出。

有天他在餐館外，找到一塊被丟棄又黑又髒的大塊砧板，由於是用作砍豬肉，所以砧板中間的刮痕很深，中間已經出現凹陷，廚師已不容易用，因此將之丟棄。

他說，他就是要那個弧度，經過重新處理，拋打後變成一張凳子，做城一件很精緻的作品，如果在品牌店可能售賣很高價錢。

“我不拒絕機械化，有些東西要機械做出來比較美，不要以為手工是絕對，要接受科技，藉助科技的力量，以機器拋打成圓形。”

他在製作凳子時，是設計3個鐵支作為支撐，靠木板的重量壓著，就會很穩固。鐵支的設計比例要很細，不能喧賓奪主，其實鐵是很好的配件，當然也可以用白鋼、銅等，但價格比較高。

故事賦予作品生命

每件作品對邱文皇來說都有故事，有了這些故事，所賦予的生命才會更完整。

他指出，在疫情前，他做好一張凳子放在網上與朋友分享，當時有一個從事音樂的朋友看到馬上說要，他也馬上回復說“這張飯桌不用錢，你拿去，但有條件，必須幫我做一首曲子。”

“對方也回覆可以，因為不用錢，算是物物交換。”

他透露，他之前與女友去旅行時，女友寫了一首詩，因此把這首詩交給朋友，做一首曲，找了歌手演唱，作為交換這個條件，後來錄了出來一張CD成品，製作了8、9個月，工程浩大。

他把這首歌曲作為生日禮物送給女友。

他也認為，藝術在生活上是很好玩，而這張凳子也是一個對他很重要的作品。